老人们常提起京剧的“伶界大王”谭鑫培，称他是一位极具才华的天才艺术家。谭鑫培的艺术既有继承又有创新十大股票配资平台APP，他吸取了其他艺术形式的精华并结合自身特点，创作出属于他个人的独特艺术风格。
传说谭鑫培的唱腔与传统的老生风格相结合，还巧妙地融合了旦角的唱法，他通过改编这些技巧，成功丰富了京剧老生的声腔艺术。时至今日，大家看到谭鑫培的画像，映入眼帘的是一位瘦小的老人，外表看似普通，但他却在京剧界成为了老生一代宗师。
据说，谭鑫培起初是学老生的，但由于嗓音问题，他转行唱短打武生。等到后来嗓音恢复并更具韵味时，他又重新回归老生行当。与此同时，他敏锐察觉到观众审美的变化，于是逐渐摆脱了程长庚“洪钟大吕”的唱法，发展出更符合自己特点的风格，最终赢得了“谭腔”和“老谭派”的美誉。
他不仅在继承上做了大量工作，还着重研究了唱腔的音韵与韵味，达到了前所未有的声誉。最值得称道的是，他非常清楚自己的优点与短板。比如他就从不演王帽戏，因为他了解自己的身高和外貌不适合表现那种威风凛凛的王者气质。谭鑫培的聪明之处就在于，能够明智地避开自己的短板，避免因盲目自信而犯错。
展开剩余67%再来说一位京剧艺术的大家程砚秋。许多人认为程砚秋的腔调别具一格、与众不同，而程先生本人也表示，自己的唱腔并非创新，而是在传统的基础上做了精细的改进与调整。这些改变是在潜移默化中逐渐完成的，而不是通过大胆的删改来完成的。
程砚秋的唱腔，既有传统的韵味，又不失新意。比如他在《锁麟囊》中的一段，最后有句唱腔“我只得放大胆仔细找寻”，据说这正是他从老生的唱腔中汲取灵感并加以改编的。又比如他在春秋亭“二六转流水”中演绎的“忙把梅声梅香低声叫”，这一句，正是他将老生戏“击鼓骂曹”中的一段下转声腔改为旦角风格，听上去低回婉转，契合程派唱腔的特点。
程砚秋能够将京剧艺术与外界的艺术形式结合，创造出一种全新的风格。比如《锁麟囊》中他哭诉母亲的那一段，演绎得婉转三叠，这段唱腔据说是他从好莱坞电影《凤求凰》中的一首歌曲中获得灵感，经过巧妙改编融入其中。这样天才的创造力无疑让程砚秋成为了京剧界的顶尖人物。
程砚秋的艺术风格深受推崇，他能将各种音乐和生活中触动他灵感的元素，转化为京剧唱腔，融入到程派的艺术中。其实，能将歌曲转化为京剧唱腔的，在京剧界并不多，除了王瑶卿老师之外，程砚秋就是其中之一。这样的人才，百年难遇，实属珍贵。
最后，也有网友提到，尽管个人的天赋至关重要，但良好的艺术环境也同样不可或缺。最宝贵的艺术种子，在干涸的土壤中也难以生长，或许这正是当下的困境所在。
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